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1970年春天，4月22日，季辛吉跨過華府的賓夕法尼亞大道，親自到布萊爾賓館去和蔣經國會晤。兩個人闢室密談，以英語談了半個多小時。當時擔任季辛吉中國事務助理的何志立說，這是非常少有的安排，因為蔣經國當時只是中華民國的行政院副院長，但他的安排，包括住在布萊爾賓館（這個地方一般只安排國家元首或行政首長），以及會見者的層級，都是超過一般的規格。美國早已清楚，蔣經國是台灣未來的接班人，因此提高了規格。 季辛吉問了蔣經國一個問題：如果中（共）美會談由華沙易地到華府或北京舉行，他會有什麼反應？這個問題，是非常嚴肅的。季辛吉要探蔣經國的態度。事實上，中華人民共和國和美國所舉行的華沙會談已經舉行了幾十輪，它是雙邊關係未正式建交前，一個溝通的管道。但如果它變成在華府或北京舉行，那就意味著雙邊關係要有正式公開化的改變了。這一點，蔣經國應該很清楚。季辛吉也禮貌性的表示，為了避免和蔣經國訪美太過接近，下一次的華沙會談改在五月二十日舉行。 事後，陪同會見的沈劍虹問蔣經國，季辛吉是否有傳達什麼重要訊息。蔣經國笑而不答。 事實上，前一天他已經和美國總統尼克森在橢圓形辦公室會見，兩人晤談了七十五分鐘。和一個行政副首長談這麼久，超過禮貌性拜會，這也是白宮很少有的。但尼克森並不多話，他像蔣經國平時的作風一樣，多問少說，他更想了解蔣經國的想法。至於美國對北京的關係，他沒有做任何承諾，只解釋說，美國和北京只是一種試探性質，不會影響美國與盟邦之間的友誼。 尼克森為什麼在這時候邀請蔣經國來美國訪問呢？ 這只能從國際間中、蘇、美的三方關係說起。
在美國方面，尼克森陸續宣佈一連串的行動，開始向中國示好。包括：六類美國人可以觀光身份去中國大陸、美國公司可以和中國進行非戰略商品的交易、美國第七艦隊在台灣海峽的巡邏由定期改為不定期、美國反對提供一中隊Ｆ-4Ｄ型飛機給台灣等。這些都是非常重要的戰略轉變的跡象。 蔣經國看清情勢，知道美國邀請他訪美是有原因的。只是他沒料到，在從華盛頓飛紐約之後，竟然發生了槍擊事件。 1970年4月24日，蔣經國飛到紐約，準備向東亞美國工商協進會演講。一行人在美國秘密勤務局保鑣和紐約警察的保護下，抵達富麗堂皇的廣場大飯店，他看到門外有二十幾個留學生舉著抗議的標語，高呼口號，他從車上下來，步上台階，推開旋轉門的時候，門旁大理石柱子後面，突然跳出來兩個持槍男子，他們衝了過來，伸手向前，朝著走入旋轉門的蔣經國伸出手槍。說時遲那時快，紐約警局一個便衣眼明手快，立即把持槍的手推開，那子彈向上偏，射過蔣經國上方旋轉門的空隙，直接射在室內的牆壁上。便衣和安全人員隨即制服那兩名男子。蔣經國當場停下，回頭看看混亂的場面，即進入大廳。在保護下直接上電梯，進入演講會場。 幾分鐘後，紐約警方把從槍手取得的槍枝帶去給他看。他看了看，只問：「是否可以和槍手談一談？」但紐約警方認為不妥，就作罷了。隨後他若無其事的進行演講，卻一句也沒說他差點被行刺的事。回到旅館，他才打電話告訴蔣方良，叮嚀她「不要擔心」。 那一天晚上，華僑還有一場盛大的歡迎晚會，警方勸他取消，以策安全。他則回以：「不用再說了，一切照常進行。」 那兩個槍手，一個叫黃文雄，在康乃爾大學攻讀工業工程的台灣留學生，台獨運動者。美國安全單位調查了他的交往人脈，發現李登輝曾在康乃爾就讀，雖然未參加台獨運動，但在台灣人圈子裡很活躍。但李登輝和此事沒有直接關連。 黃文雄和鄭自才被逮捕後交保，隨即棄保潛逃到瑞典。而微妙的是，曾在台灣寫〈台灣自救宣言〉的彭明敏也是潛逃到瑞典。 在美國全面戒備的情況下，殺手卻可以躲在柱子後面，不被發現，突然衝出來下手，相信蔣經國心中自有認知。他想找槍手談一談，恐怕也是想弄明白真相吧。後來有些評論認為這是美國給蔣經國的一個警告，也有人說這是情報單位對劉自然事件的報復，但皆無任何證據。
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音樂使用 Snowflakes by Agnese Valmaggia Link: https://filmmusic.io/song/8701-snowflakes License: https://filmmusic.io/standard-license
※想要了解更多的故事，請看楊渡著《有溫度的台灣史》
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雖然，人的記憶本來就有各自的特殊性，每一個人的生命故事都不同，但我們總是一起走過現代化之路，經歷共同的時代故事。我們曾在半夜，為上台北讀書的學費擔心；我們從農村走出來，曾在都市裡為尋找第一份工作而茫然於街頭；我們曾在民歌聲中，帶著吉他追女生；我們曾在城市的失落中自我懷疑；我們也曾在重慶南路、台大地下道的書報攤上買禁書；我們也曾為了保護森林而走上街頭……，這些記憶，如果不記錄下來，難道要讓這現代化的轉型歷程，只是一場空白嗎？如果沒有這些，台灣無法成為今天的模樣，可為什麼我們的台灣史，沒有民眾的歷史，卻只有政治人物用仇恨的語言寫下的歷史呢？ 為什麼我們的歷史，只能是政治史，而不是人民的社會生活史？ 是的，每個小生命，連結起來，就是一個大時代。 每一個人的故事，連結起來，就是一部大歷史。 以此史觀為主軸，我們的敘事，做了一個新嘗試：將個人命運、生命故事，連結到歷史脈絡，重新書寫民眾的社會生活史。在大歷史的觀照下，每一個人的生命，都不是孤獨的，也不是無端無依的。甚至每一首歌的背後，都有一個故事，一段歷史。〈港都夜雨〉和〈綠島小夜曲〉，連結著冷戰時代的大背景，交會成小人物的悲欣交集。歷史也因為這樣的生命，這樣的歌，鮮活了起來。唯有從人的生命故事著手，歷史才會有人性、有溫度、有感情。
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