Show Notes
简介 一百多年前，巴托克背着留声机，坐火车、坐马车，走进中欧与北非的村庄，亲手录下农民唱歌、拉琴、吹笛的原声。此后，这些声音大多沉睡在档案馆里。 Harmonia Mundi 这张新唱片从档案中选出 11 段巴托克亲录的田野原声，与他的创作《四十四首二重奏》放在同一张唱片里。 你可以先听见那些粗粝的歌声和乐声，再听巴托克如何把民间曲调写成弦乐。 原声与作品放在一起，有时彼此照亮，有时也会让人怀疑：真正更有力量的，究竟是哪一个？ 这套作品原本是写给初学者的教材。小提琴家 Alexandra Preucil（亚历山德拉·普罗伊齐尔）与中提琴家 Antoine Tamestit（安托万·塔梅斯蒂）组成的 Starker Duo，打破乐谱由易到难的次序，还走进当今的民间，学习当地乐手的起弓、微分音与揉弦。他们想找回的，正是记谱法无法完整保存的声音。 时间轴 00:00 巴托克亲录的百年前农民原声，为什么会出现在这张唱片里 01:19 一次被退回的约稿，怎样变成《四十四首二重奏》 02:10 第一首排到第 51 轨：唱片为什么打乱教学顺序 03:14 习题还是作品：巴托克的民歌版图与创作观 05:41 从全集最后一首开始，《特兰西瓦尼亚舞曲》（06:05 完整音乐） 08:30 《风笛》的两个版本：粗糙如何被精确写出来（09:07、10:26 完整音乐） 11:29 阿尔及利亚田野录音与《阿拉伯歌曲》（11:55 原声；12:40 完整音乐） 13:56 调式和声、《摇篮曲》与《蚊子舞》（15:26、17:03 完整音乐） 17:42 小提琴加中提琴、两件名琴，以及演奏者的舞屋田野调查 19:45 “文化知情演奏”：为什么光看乐谱还不够 21:16 回到问题：这是一张室内乐唱片，还是一份带声音的档案 本期插入的音乐 Bartók: 44 Duos, Sz. 98 — No. 44, “Erdélyi” tánc (Transylvanian Dance)
Bartók: 44 Duos, Sz. 98 — No. 36a, Szól a duda (Bagpipes), first version
Bartók: 44 Duos, Sz. 98 — No. 36b, Szól a duda (Bagpipes), second version
Bartók: Field Recording No. 301 (1913)
Bartók: 44 Duos, Sz. 98 — No. 42, Arab dal (Arabian Song)
Bartók: 44 Duos, Sz. 98 — No. 11, Gyermekrengetéskor (Cradle Song)
Bartók: 44 Duos, Sz. 98 — No. 22, Szunyogtánc (Mosquito Dance)
听法提示 比较 No. 36a 和 No. 36b：后者不规则的节奏与倚音，怎样把风笛“不干净”的真实质感写进两件弦乐器
把百年前的田野录音 和 用其改编的No.42《阿拉伯歌曲》连续听
在《摇篮曲》里听两条相隔增四度的线如何制造紧张感
在《蚊子舞》里听第二个声部怎样像影子一样追逐第一个声部
本期唱片 唱片：Béla Bartók: 44 Duos, Sz. 98 — Including 11 of Bartók’s Original Field Recordings
组合：Starker Duo
小提琴：Alexandra Preucil（亚历山德拉·普罗伊齐尔）
中提琴：Antoine Tamestit（安托万·塔梅斯蒂）
厂牌 / 编号：Harmonia Mundi / HMM 902773
年份：2026
二重奏录音：2025 年 5 月，Balik Studios，Ebersol，瑞士
小提琴：Sanctus Serafin，威尼斯，1744
中提琴：Antonio Stradivari，克雷莫纳，1672
延伸收听｜往期节目推荐 Op8. "草稿，需要重写！"——西贝柳斯亲手打不及格的作品，和他快被遗忘的老师 — 同样从一张 2026 年弦乐新唱片出发，追踪匈牙利作曲传统、教师关系与小提琴写作。
Op7.熟到像背景音的《自新大陆》，还能怎么重新听？｜霍内克新录音 — 延伸讨论民间音乐、民族想象与作曲家如何把听来的声音转化为艺术音乐。
Op6. 这不是晚年圣物，是贝多芬最危险的实验｜迪奥蒂玛(Quatuor Diotima)晚期四重奏 — 另一组弦乐室内乐作品：演奏者如何越过“教材”或“经典”的标签，重新激活谱面。
Op4.没有奏鸣曲的贝多芬：川口成彦(Naruhiko Kawaguchi)与三架古钢琴的旅程 — 从历史古钢琴进入演奏传统，可与本期“文化知情演奏”及谱面之外的声音经验对照。
Op9. 二十一岁，怎么弹一部"晚年的曲子"？｜林允灿 Yunchan Lim《哥德堡变奏曲》卡内基现场 — 同样关注演奏者怎样让固定的乐谱生长出一套个人而具体的叙事。
本期问题 听完整张唱片后，你会跳过那 11 段田野录音，还是会觉得没有它们，这些二重奏就少了一半？ 关注我们 欢迎关注、订阅《古典新唱片》。如果这期让你重新听见了巴托克，也欢迎把节目转给一直觉得巴托克“太硬、进不去”的朋友；你的唱片推荐、版本心得和留言，也可能在下一期节目里得到回应。 感谢听友：羊猫毛对往期节目的赞赏与大力支持！ 如果你喜欢本期节目，请点赞、收藏，分享，赞赏 William 的工作，鼓励我们更好的做下去。
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首先先祝㊗️各位《古典新唱片》的听友们双节快乐！ 这是节日期间的唯一一次更新，主播此时正在芝加哥备战马拉松💪。 节后我将继续回来带来更多好唱片给大家，谢谢各位一直以来的关注～ 🎵 简介 这张古典唱片的编排很有趣。听完后，我的脑海中呈现出一幅太极图。 一边是你可能不熟悉的女作曲家梅尔·博尼斯。另一边是我们更熟悉的男性作曲家拉威尔。 两个作品呈现出不同的气质：一个向内聚拢，一个向外展开。但唱片的首尾又形成镜像。 本期《古典新唱片》以小提琴家克莱芒斯·德·福斯维尔（Clémence de Forceville）和钢琴家伊斯梅尔·马尔甘（Ismaël Margain）2025 年为 Evidence Classics 录制的 Ravel · Mel Bonis（EVCD140）为线索，听《福柏》、博尼斯升 F 小调小提琴奏鸣曲、拉威尔 G 大调小提琴奏鸣曲与《茨冈》之间怎样彼此映照。 唱片从钢琴独白走向二重奏，又以小提琴独白走向二重奏收尾，像一幅一内一外、首尾相照的太极图。 ⌛️ 时间轴 04:20 《福柏》：从月亮神话到钢琴、小提琴二重奏
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