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这本书最初吸引我的地方就是它的题目——人都是要死的，多么吸引人注意力的题目，无论你多么努力，多么优秀，多么富有，多么风光，人都是要死的。然后我才发现，哦原来这是波伏娃的作品。但是在我读完整本书之后，我才明白，原来波伏娃把这句话作为题目，其实并不是想要恐吓我们，吓唬我们，而是在以一种十分悲悯的情绪在对芸芸众生表达最深沉的安慰。 Timeline 01:06 人都是要死的。这句话简直就像是一句绝望的诅咒，就像是照见众生的一面黑暗而又邪恶的镜子 04:54 故事的引子，是一位像我们一样会死的人，像我们一样的因为生命之短暂、自我之局限而陷入到焦虑和恐慌中的人。 17:22福斯卡活着，但是却没有生命，永远不会死，但是没有未来，在这个时刻，他为雷吉娜存在，但是雷吉娜存在吗？ 24:50 没有什么值得书写，没有什么是新鲜的，这是福斯卡的故事 Highlights 生命还是很公平的，它的公平之处在于无论别人，也就是说外界所谓的世俗意义上的客观标准，觉得公司上市和短跑比赛夺冠有多么大的差别，但其实当事者在那一刻所获得的成就感其实是几乎一样的，巅峰可能有千差万别，但是巅峰体验却都是大同小异的。所以我们每个人都有自己的巅峰体验，都有我们自己觉得人生值得过的那些瞬间。
我觉得雷吉娜的处境虽然极端，但是却像极了我们正在生活的漩涡中挣扎着的每一个人。我们焦虑，我们痛苦，我们攀比，我们失望，我们叫嚣着毁灭吧，躺平吧，不是因为我们对生活失去了热爱，反而是因为我们太过热爱生活了，我们太过珍惜生命了，我们太想把这辈子过好了。
其实福斯卡作为一个反例，反而印证了我们，我们这些必死之人的生活的意义，恰恰是因为死亡，使我们的生命从永恒变成了有限，而有限本身就是赋予意义、找到本质的前提。
20岁的焦虑是一种真正的焦虑，它不同于30岁的时候发现自己一事无成，三十不立的时候的那种成就焦虑，也不是35岁的时候面对职场天花板的那种生存焦虑。20岁的焦虑是一种生命焦虑，存在焦虑。
我为什么而活？我如何才没有枉度一生？我如何做才是不浪费时间？存在主义告诉我没有正确答案，甚至压根儿就没有答案，因为谜底就在谜面上——你活着什么都不为。你活着本身没有意义，但是只要你行动起来就好，只要你去做，不管你做什么，就都是答案。该如何生活？这个问题只能用生活这个动作来回答。从悲观的角度上讲，其实不管我们做什么都是没有意义的。对他人、对世界，对地球，对宇宙，我们太渺小了，我们怎么做都没有意义。那就索性不要去想什么意义了，那就索性从悲观的角度转向乐观的角度去想，那就会变成了不管我做什么都可以是意义，不管我怎么活都可以是正确的活。所以，随便选择吧朋友们，想躺就躺，想卷就卷，躺就要躺得舒服，卷就要卷的尽兴。
Reference 《这个男人来自地球》（播客里口误啦），各大视频平台均可观看。 欢迎扫公告中的二维码加入书友群。
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这本《耻》来自诺贝尔文学奖得主、南非著名作家JM库切。这是一次相当奇妙的阅读体验，相比于我们之前一起读过的作品，特别是那些探讨人生意义、存在本质的故事，我们能在故事中理解作者想要表达的价值观念或者倾向，但是在这本书里，我却无法明确的感受到这些，甚至即便全书读完都带着困惑、疑问和对生活的不理解。所以这是一次充满了疑问和探寻的旅程，希望你也会收获不一样的体验。 Timeline 03:22 关于作者JM库切 04:05 主人公卢里，他身体健康，头脑清醒，却生活空洞，是社会的局外人，而唯一的精神锚点来自索拉娅 15:41 当唯一的锚点崩盘，卢里做出了一些常人不会做的行为 18:43 在遭遇危机后的卢里，将目光转向年轻的女学生梅拉妮 31:44 事情败露，卢里将面对大学的听证，但他却做出惊人之举——承认事实，接受处罚，却拒绝道歉 35:59 被大学开除的卢里失去了职业身份与社会地位，奔向完全不同的生活环境 Highlights 因为他其实是这个大学、是这个社会的局外人。尽管在工作的时候，他会尽职尽责的表演自己是传播学专业的副教授、卢里教授这样一个社会身份，但其实这只是他的外壳，他依靠传统习惯、责任、意志力或者是生计所迫努力维持的“人形”，而这个“人形”只不过是一个空壳。
来到莫斯科的契诃夫并没有做好成为作家的准备，他对自己写的东西毫不在意，只为了赚一点钱，他是要立志成为医生的。但是天赋是一种责任，他将不得不好好审视自己的文字，审视自己的才华，肩负起天赋的重担。
我对契诃夫的认识是从戏剧开始的，《海鸥》《樱桃园》《三姐妹》这些作品在戏剧界如雷贯耳，几乎每年都有不同国家的不同团体创作全新的演绎版本，我也从一开始看着想睡觉，到后来慢慢理解其中的诗意和美感。 契诃夫是一位早逝的天才，而本书的作者，伊莱娜·纳米洛夫斯基也是一位早逝的天才，生命在39岁时定格在奥斯维辛集中营。这本书是她的遗作，在难以想象的环境下，她把一生中唯一一部非虚构作品献给了她最为推崇的小说家契诃夫。在疲惫和孤独的背面，始终希望能够捕捉到一丝让这个世界亮起来的清美的光辉。这是伊莱娜笔下的契诃夫，也是伊莱娜自己。 00:14 关于我认识的契诃夫和本书 06:10 契诃夫童年记忆中的孤独和自尊的成长 15:24 灵魂的避难所：戏剧、幽默与写作 27:12 在莫斯科成年：只为生计写下他的第一批短篇小说 34:06 文学，在黑暗中书写光明 Highlights 如果让我强行来总结契诃夫的一生的话，我会说这是一个关于自尊的故事。这里面讲的是一个孩子如何在殴打和父权之下保持童真的自尊，一个青年如何在经济压力和文学天赋之间保持创作的自尊，一个中年人如何在贫困家庭名望之中保持自由的自尊，以及一个垂垂老去的人如何在疾病和孤独当中保持爱情的自尊。
这是一部没有故事主线的小说，它以散点化、碎片化的方式，勾勒出了马来西亚小城锡都几十年的人情世故和风俗变迁。上一期节目，我以举例子的方式一起来体验了一下这本书的特点，而今天这一期将更多关注盲人女孩银霞、印度男孩拉祖与华人男孩细辉的友谊与命运。 01:02 童年友谊在不同文化信仰之间发芽，用童真的方式彼此支持 20:06 成年后的重逢相聚于灵堂，但童年的信仰成为成年的心灵锚点 32:06 一生历经苦难的银霞最终走向了自己的幸福，等待，终会值得 34:56 顾老师的回忆，完成了时间与空间的闭环
《流俗地》是马来西亚华人作家黎紫书的作品，这本书在2021年刚刚出版的时候风靡一时，我直到最近才终于翻开，读过之后也觉得确实名不虚传，所以迫不及待的想分享给大家。 这本书很难说有明确的故事主线，但是在作者巧妙的布局和无声胜有声的写作技法中，这个故事讲得让人沉醉其中，众多人物徐徐登场，交织成紧密的关系网，各种巧思纵横交织，在不经意时被命运的回旋镖击中……这正如作者自己所说，“一部如众生大合唱般的小说”。此外，这本书的后记，作者还透露了作为创作者的心思和坚持，让人难忘。 Timeline 00:14 关于本书的选题与创作 07:42 从一通叫车电话，银霞重遇失联多年的大辉，从回忆中展开命运轨迹 21:50 大辉的出走与家庭的困境 27:52 华人民族性的人际关系，在马来西亚依然具有共性 31:58 接下来的分享，不是正文，而是小说后记中让我非常感动的内容。 Highlights 一个无助的女孩儿，一个早熟的少年，一段注定无法展开的情窦初开和最终必然导向的中年叛逃。这一切的一切，就像命运一般，无法完全用理性来推断，又像命运一般，似乎总是有迹可循。